レディ・イン・ザ・ウォーター

レディ・イン・ザ・ウォーター　☆☆

ストーリー・
ごく普通のアパート“コーブ・アパート”の管理人クリーブランド・ヒープは、廊下の掃除や電球の交換をするだけの単調な毎日を送っていた。ところがある晩、中庭のプールでストーリーと名乗る謎めいた女性と遭遇する。彼女は水の精“ナーフ”という存在で、“青い世界”からある目的のために人間界にやって来たという。やがて、クリーブランドは韓国系親子が語るおとぎ話をヒントに謎を紐解き始める。そんな中、ストーリーが“青い世界”へ戻ることを阻止しようとする恐ろしい怪物が現われる。クリーブランドは住民たちの協力を得て謎解きを進めながら、ストーリーが無事に戻れるよう懸命に奔走するのだが…。

感想・
シャマラン映画は一定のルールに従って動いている。抽象を意識しすぎて宗教的観念を押し付けてきた『サイン』にしても、保守性の危うさを描いた『ヴィレッジ』にしてもまずシャマランの築くルール（それが赤いものの象徴だったりサークルであったり）から物語を広げている。今回もズバリ、シャマランのルールで物語が制されている。つまりは見ているものがこのルールに乗れるか乗れないかだ。前記したが『ヴィレッジ』で行き過ぎの保守の危うさ、『サイン』で信じるものの心、『アンブレイカブル』では対象の存在、『シックス・センス』では自己の発見を描き、今回も思わせぶりなファンタジーの裏に横たわっているテーマが存在する。それは【物語】そのものの普遍的要素。確かにこれはこれでハナシだけでは中々良く出来ている、小説や映画で登場するキー人物がマンションの住人として自分の役割でストーリーを支えていく。実際シャマランの頭の中で最高傑作な脚本だったものかもしれないが、これを観客の押し付けてしまうと白けてしまう。まるでマトリックス リローデッド＆レボリューションズのウォチャウスキーのように宗教色が色濃く、しかも自分の世界を展開しているだけで観客を遮断してしまうこの愚かさ。これをシャマランはベッドタイムストーリーと自負しているようだがそんな可愛げのあるもんじゃない。ポール・ジャマッティのコミカルさを『デュエット』以前に退化させるという罪まで作り、自らの出番を格段の増量しただけの自己満足映画じゃないか。

【画像はアメリカ版ポスター】